“丹青不知老将至”，时间过得太快了，生活节奏也太快了，赚钱裹挟着情感，名利伴随着焦虑，忙碌的生活让人无暇他顾，甚至，有时让人喘不过气来。
艺术给无数躁动的心灵带来一丝清凉，一方面给执着于艺术者一份精神空间，让其心超物外，精神往来于天地之间；一方面给欣赏者一份面对灵魂的孤独，让欣赏者在享受那份孤独之时，舒缓身心，纵逸情感。
康文磊是一位执着于纯粹的书法家，也是一位因执着于纯粹而写出干净书法的书法家。在乱花迷眼的当代书坛，一位书法家的书法映入眼帘时，让人怦然心动，无疑是一种缘分，可遇不可求。
乍一看康文磊的书法就被其深厚的书写功力所吸引，细品则折服于其“器道并重”的技艺生辉，想必，那是精专久长的肌肉记忆，也一定是心性情感、书法才艺、文化修为的结晶。
真、草、篆、隶、行，康文磊皆有涉猎，皆有深入，又各臻其妙，且交相辉映。
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康文磊书法作品
左：《九九随霜降 不觉又重阳 一度秋风劲 大雪伴冬长》
右：《杂诗三首（其二）·王维》
“一千个观众有一千个哈姆雷特”。最令笔者心服的则是康文磊的行书、魏碑。笔者如此表述，也许会让他怏怏不悦，甚至勃然而怒，因为他可能认为自己的楷书用功最勤，篆书用情最浓，隶书、草书用心最专，但笔者有笔者的“言之成理”。
康文磊的行书呈现出超强的融合能力。他以楷书入行书，使行书多了一份扎实、稳定；他把篆书融入行书，使行书多了一份朴茂、烂漫；他把隶书融入行书，使行书多了一份庄重、典雅；他把草书融入了行书，使行书多了一份洒脱、俊逸；他把才情融入行书，则使行书多了一份写心、写意，而由此入了古法，写了己情，出了新貌。当然，在康文磊的行书里还可以清晰地看到魏碑的痕迹，尤其行楷更是楷书、魏碑、行书的高度融合，独具面貌，风姿俊秀。显然，这是一个积年临碑摹贴、百炼成钢的过程，也是一个“集众善以为己有，更自立意，自成一家”的博约过程。
纵览康文磊的行楷，可以看到，入笔、行笔、收笔，含蓄而醇厚，古朴而雄放，潇潇洒洒的用笔，隽美之中彰显着真功；爽爽朗朗的点画，灵动之中保持着和谐；大开大合的姿态，共性之中又凸显着鲜明的个性。无疑，这是楷书的基础，魏碑的风神。
康文磊的行书锋杪起伏，毫芒殊衄，笔法或收、或放、或开、或合、或疏、或密，形散神聚，一派天机。如果说其线条似百钧弩发、千里阵云、万岁枯藤……，皆不能道其妙；如果说康文磊的点画如高山坠石、鲲鹏击水……, 也绝不能言其真。那刚与柔的交替、动与静的转换、欹与正的结合，无不有的放矢，恰到好处，而且节奏感充沛，韵律感十足。
也许康文磊故意以魏碑的笔法、笔意入行书，强调行书线条与点画的质感；也许由于多年练习魏碑，久沁成习，由此形成了无意；也许故意与无意兼而有之。康文磊的行书、行楷，无论是藏与露、连与断，还是收与放、动与静，一切都在似若故意，又都在似若无意之间凸显着浓重的魏碑笔意，这种笔意入于传统之法，却未陷入某家窠臼而泥古不化，更未落入某种程式而陈陈相因，而是以魏碑为其行书、行楷书增添了一种新意、一种新法，带着独特性、带着新鲜感。
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康文磊书法作品
左：《崇德先修已 当仁不让师》
右：《天行健 君子以自强不息 地势坤 君子以厚德载物》
“临碑摹帖”对于每一位书法家都是必修之功，然而，写己情、写己心、写己貌则体现着艺术家的综合修养，如果临摹某家传统以逼真、或以几分相似作为审美标准，那么，无论多么相似、多么逼真也无法引起观者的兴趣，而康文磊的行书则遵循传统之法，如“二王”、如赵孟頫、如孙过庭、如米芾等传统行书，甚至也借鉴了如“颠张醉素”等草书的笔法特点，然而，他却更多地呈现出跳出传统行书，以加入魏碑元素为特点，旗帜鲜明地进行融合，以此凸显出不与古人同、不与今人同的自家特点。这种融合有点像“张海”的“草隶”，却又不尽然，而是带有自己潜意识的本能，这种本能无意之间实现了一种跨越，一种审美精神的跨越，体现出触类旁通的功力，又不动声色地流露出对书法的艺术才华，这与那些打着变革创新的旗号，锋芒毕露地写着内心焦虑的书法家有着境界的不同，又与那些以个性至上，标新立异地写着狂躁情绪的书法家有着本质的区别，更与那些“临死贴、死临帖”的书法家有着才情的高下。
纵览康文磊的魏碑，可以看到，他的魏碑与行书有异曲同工之妙，也融合了诸家之美。最妙的则是他写魏碑，如同写行书一样，又兼容了如同写篆书一样的方式，把多种字体融成精妙，形成“行姿魏碑、篆貌魏碑”的独特风格。蔚为壮观，十分高级。
康文磊魏碑的点画棱角分明，线条斩钉截铁，如《始平公造像》，并凸显着磅礴、苍劲、厚重之美，如《张黑女墓志》，而磅礴之处，又酣畅淋漓；苍劲之处，又老辣恣肆；厚重之处，又雄浑朴茂，如《张猛龙碑》、如《郑文公碑》。其魏碑的笔法、笔势、笔力，有雄强的、有峻厚的、有奇峻的、洞达的，一切都在情理之中，却又常常出于意料之外，情理之中，那是传统法度，而意料之外则是属于康文磊的才情品格，属于康文磊的独特风采。
而在笔法、笔势、笔力交融之中的布局和章法之中，空灵而舒朗，却无半点浮躁荒率之气；雄放而方劲，也无剑拔弩张之感；峻峭而凝练，更无金刚怒目之相，一笔一画无不激荡着澎湃的气象，震人心魄。
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康文磊书法作品
左：《春云夏雨秋夜月 唐诗晋字汉文章》
右：《精神到处文章老 学问深时意气评》
“书法不是诗，却有诗的韵味；不是画，却有画的美感；不是舞，却有舞的节奏；不是歌，却有歌的旋律。”美总是在不经意之间触及内心，引起共鸣。康文磊的书法不管是点、画、线，也不管是字法、笔法、章法，仿佛都带着超强的磁性，吸引着笔者的注意力。
任何引起瞩目的艺术都是厚文养正的结果。康文磊深谙期待，也深践其理。几十年以来，康文磊始终偏居一隅，远离喧嚣浮躁，人情世故似若都与他无关，尔虞我诈他也似若全然不知，他只在自己的书法里，秉持恒心，耐住寂寞，放逸情感，他从不被浮云遮眼蔽目，更不为名利而左右逢迎，他如苦行僧一般，以真功为本，大逐书功，为自己守护着一片清修之地，也为自己的情感留下一份栖息之所。
康文磊醉心于书法，倾情于书艺，真、草、篆、隶、行，康文磊写得爽朗而干净，没有任何故弄玄虚的矫揉，也没有任何花里胡哨的粉饰。透过康文磊的书法，依稀看到他的真实人生：为人处事，彬彬有礼，落落大方，无伪装，更无圆滑。他一定常年深居于陋室，神会着圣贤语录，观读着古今经典，以书法艺术滋润心田，以经典文化启迪心智。
无疑，那陋室是康文磊澄怀味象的天地，那书法艺术、文化经典是康文磊应会感神的道场，在那里他自由自在，身心舒畅。
（桑干）
作品欣赏图片
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